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北京pk10平台中韩综艺制作人聚首:韩国

作者:admin时间:2018-10-11 22:42浏览:

  凤凰娱乐讯(采写/大星)4月25日,中韩综艺编剧论坛在京举行,中韩知名综艺节目编剧和制作人到场,共同探讨中韩综艺编剧的现状、发展以及中韩节目合作等问题。 这次论坛的主办方乐禧文化,正是前

  凤凰娱乐讯(采写/大星)4月25日,中韩综艺编剧论坛在京举行,中韩知名综艺节目编剧和制作人到场,共同探讨中韩综艺编剧的现状、发展以及中韩节目合作等问题。

  这次论坛的主办方乐禧文化,正是前“跑男”总导演岑俊义从浙江卫视离职后自主创业成立的公司。据悉,目前乐禧文化已经获得亿元级的战略投资,除了投资和制作大型综艺节目以外,还将致力于中国本土综艺作家的培养工作。其计划与各大院校合作开设综艺作家培训班,挑选优秀的戏剧学院大学生进行专门培养。

  自《爸爸去哪儿》打响韩国综艺节目在中国的第一炮后,大量韩国综艺节目开始进入中国,例如《我是歌手》、《奔跑吧兄弟》等,节目内容的好坏直接关系到收视率的高低,这也让中国各大卫视开始重视掌舵综艺内容的编剧一角。

  在韩国,以真人秀为主导的制作模式近年来大获成功,丰富的人物个性、流线的叙事结构、有趣的竞争模式成为其中最重要的因素。而想要节目呈现出精彩的故事性和内容性,编剧的作用不容忽视。韩国综艺节目借鉴了美剧的“编剧中心制”,由数人乃至十数人组成的编剧团队负责设计整个真人秀节目的台本,大到节目流程、框架设计,小到游戏规则,台词噱头都经过反复的推演和计算,精细程度丝毫不亚于拍电视剧乃至电影。

  而且,韩国综艺节目的制作费有相当的比例用于编剧的酬劳,编剧在于整个韩国综艺节目生产体系中占据的重要地位。

  在中国,早年前的综艺节目的核心岗位就是编导,所谓编导,也就是编剧加导演,一人身兼两职,编剧岗位并未被重视。而这几年,《奔跑吧兄弟》、《我是歌手》、《极限挑战》等一系列节目,北京pk10平台中韩综艺制作人聚首:韩国观众拒绝看模仿的节目都已经开始逐步建立编剧团队,这些节目的成功也证明了真人秀必须要有过硬的编剧团队,而这一行当也将成为未来综艺的主导方向。

  但是,成熟、北京pk10平台专业的综艺节目编剧在国内尚属稀缺资源,每年三四百档综艺节目的产量的中国电视市场对职业编剧有巨大的需求量。而且,观众对节目的关注度也已经慢慢地从形式转移到节目内容,综艺节目的故事性已经成为主创团队追求的重点,电视综艺节目的分工精细化,也让电视编剧逐渐成为电视节目中不可或缺的一个工种,甚至成为节目组的核心。

  当天,出席论坛的嘉宾包括崔大雄(韩国编剧协会综艺节目研究会会长)、朴洹瀀(《蒙面歌王》总编剧)、文恩爱(《无限挑战》,《两天一夜》总编剧)、杜昉(华策集团副总裁)、陈涤(灿星制作副总裁)、桑洁(远景影视《最强大脑》制片人)、岑俊义(乐禧文化创始人、CEO)等。中韩嘉宾在中韩两国综艺编剧的发展与现状以及综艺节目制作等方面进行探讨与交流,以下为部分精彩内容。

  文恩爱:PD是编剧最好的搭档,一个案子一起合作,案子是编剧提出来的,PD提更详细是建议。《无限挑战》有过很多PD,有一些不是很成功,再去找好一点的,但是主要的PD没有换,希望给新PD一些成长的空间。

  我每周都会想很多创意,甚至是去太空,有些PD觉得天方夜谭,有些PD就觉得很好,编剧要无限想象,然后PD来完成,把编剧的想象付诸行动的人就是PD。有一些PD会指手画脚,无法去付诸行动,这样的PD就是很失败的。

  崔大雄:主要的PD和编剧,相当于一个家庭中的爸爸和妈妈,只有两个人合作才有可能成功,我们没有准确的分工,但是两个人必须要合作。所以两个人必须要和跟自己合得来的PD合作。编剧所负责的工作是非常广泛的,之前我们只是负责脚本,现在的情况是负责整个流程,所以我们的工作是相当庞大的。

  朴洹瀀:棚内节目的编剧实际上是做很多工作,规则、选曲、舞台的定位、概念、照明,服装,还有背景音乐、后期剪辑的时候也得去管理,八个编剧各有分工,完成不同的工作,主要的编剧大概是三个人,和PD一起来完成。

  文恩爱:我负责《无限挑战》的时候,我是主编剧,也是顾问,我下面一共有七个人,都是最信任的后辈,他们再下面有六七个。



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